每經(jīng)網(wǎng) 2011-05-08 12:51:55
張 敏
如果不是出現(xiàn)戴立忍飾演的繼父一腳將小翔踹下凳子的鏡頭,我甚至覺(jué)得這是一部清新的文藝片。而此時(shí),劇情已經(jīng)進(jìn)行了大半。
我誤解了。原來(lái)這是一部現(xiàn)實(shí)主義題材的電影,它透過(guò)一個(gè)孩子的一段成長(zhǎng)時(shí)光,關(guān)注了很多需要關(guān)注的群體:?jiǎn)斡H兒童、外籍新娘、小偷、盲人、外省人。似乎只有繼父的角色屬于一個(gè)稍顯“正常”的群體,但隨著劇情的發(fā)展你會(huì)發(fā)現(xiàn),他是一個(gè)脾氣暴躁的殺人犯。
小翔的成長(zhǎng)過(guò)程中,大部分時(shí)間都與這些人為伴,足見(jiàn)其童年缺失了多少關(guān)愛(ài)和快樂(lè)。
沿著成長(zhǎng)這條線(xiàn),四幅畫(huà)依次穿插在劇情中,含義也十分明顯。前三幅畫(huà)依次是父親、朋友、哥哥,這些人雖曾在小翔的生命中出現(xiàn),卻最終都以各種不同的方式離開(kāi),哥哥和父親相繼去世,曾是小偷的朋友則選擇主動(dòng)疏遠(yuǎn)。因此,畫(huà)中的角色恰恰是小翔成長(zhǎng)過(guò)程中缺失的部分。
毫無(wú)疑問(wèn),小翔的童年是不完整的,雖然最終能夠與母親一起生活,但作為一個(gè)失落的大陸新娘和夜店工作者,母親能給他的關(guān)懷十分有限。而繼父對(duì)小翔的關(guān)心,尚不如一個(gè)非親非故的老校工,況且繼父就是失手殺死哥哥的兇手。
小翔與老師對(duì)背《大學(xué)》一段,則意在表現(xiàn)孩子的聰明,凸顯對(duì)其成長(zhǎng)環(huán)境的惋惜,同樣是劇情的鋪墊。直到電影的結(jié)尾,仍然沒(méi)有點(diǎn)明小翔如何畫(huà)出鏡子里的自己,第四幅畫(huà)也始終沒(méi)有出現(xiàn)。這也正是導(dǎo)演的意圖:在一個(gè)缺失關(guān)愛(ài)的環(huán)境中長(zhǎng)大的孩子,眼中的自己是什么樣子?這個(gè)問(wèn)題無(wú)疑是值得反思的。
近些年,臺(tái)灣電影從晦澀的文藝路線(xiàn),越來(lái)越多地關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材(《九降風(fēng)》、《囧男孩》與這部片子走的是同樣的路子),甚至開(kāi)始涉足政治(《彈道》)和歷史(《一八九五:已未》),這無(wú)疑是個(gè)好現(xiàn)象。然而即使主題已然改變,臺(tái)灣電影多年浸淫其中的文藝因素,似乎仍然揮之不去,使電影風(fēng)格有模棱兩可之嫌,這也是我產(chǎn)生文章開(kāi)頭的誤解的原因。
《第四幅畫(huà)》從一開(kāi)始,就以父親的去世為劇情埋下一個(gè)重重的伏筆,這本是一個(gè)沉重的基調(diào),然而在小翔在河里洗衣服一段,隨著歡快的鋼琴曲響起,這樣的基調(diào)很快被打破。而衣服被河水沖走,孩子又跑跑跳跳地?fù)旎貋?lái)的鏡頭,更顯得充滿(mǎn)童趣。
同是孤兒的老校工,先是重重地訓(xùn)斥孩子,甚至一把將飯碗打掉,繼而又慢慢敘說(shuō)起自己的成長(zhǎng)。從邏輯上看雖勉強(qiáng)說(shuō)的過(guò)去,但仍像一個(gè)話(huà)劇演員的獨(dú)白,充滿(mǎn)了自我陶醉和說(shuō)教意味。另一段獨(dú)白來(lái)自戴立忍,雖然在劇情上不可或缺,卻仍顯得冗長(zhǎng)而膩味。
鏡頭下的臺(tái)灣風(fēng)景,始終是美麗的。大海、河流、車(chē)站和林蔭小路,在固定機(jī)位鏡頭下,都呈現(xiàn)出淡淡的如畫(huà)一樣的安靜色彩。除了繼父,所有的主要角色都是善良的,包括納豆飾演的小偷。
不得不說(shuō),這些充滿(mǎn)了文藝氣息的元素,為影片打上了鮮明的“臺(tái)灣制造”烙印。但也正是這些元素,弱化了電影想要表現(xiàn)的嚴(yán)肅主題。一個(gè)是溫暖,一個(gè)是冰冷,在這種演繹方式下,似乎沒(méi)有很好地融合起來(lái)。與類(lèi)似題材的《牯嶺街少年殺人事件》相比,《第四幅畫(huà)》中的暖色顯得太多了。
我也許是在雞蛋里面挑骨頭。臺(tái)灣電影的文藝范兒一直是我所喜歡的,但濫用文藝不免讓人覺(jué)得審美疲勞,即使在歷史題材的《一八九五:已未》中,文藝氣息仍然揮之不去。但近些年,臺(tái)灣電影正在努力走出純文藝的窠臼,尋求與商業(yè)的有效結(jié)合,并出現(xiàn)了《艋舺》這樣的佳作。從這個(gè)意義而言,《第四幅畫(huà)》仍是一次有意的嘗試。
唯一挑不出骨頭的,是郝蕾的表演,一個(gè)與現(xiàn)實(shí)妥協(xié)的大陸新娘形象,被演繹得無(wú)比飽滿(mǎn),又拿捏得恰到好處。金馬獎(jiǎng)最佳女配角的榮譽(yù),的確實(shí)至名歸。
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